白昼，忧郁的帕西瓦尔在父亲的殡葬店里帮死人上防腐剂，他是家族生意的准承袭人；早晨，腼腆的帕西瓦尔会躲在地下夜总会的钢琴前面，用他给死人抹香料的手指弹出灵动的音符唤醒夜晚骚动的灵魂，他是天赋却不敢出生的音乐家 给帕西瓦尔提供宣泄天赋和创作愿望机遇的如斯特是地下夜总会的经理相比自己沉湎于音乐世界又温顺外向的童年玩伴，如斯特名副其实地像只自豪华美的公鸡，夜夜笙歌美酒佳人就是他梦想中的一切，人生只在乎开幕与谢幕之间那段高潮迭起纵情欢乐。 爱上了年轻的歌女安吉尔，帕西瓦尔看法到自己必需在梦想和父亲中选择。一集团选择太痛苦，帕西瓦尔用自己的理想感动极乐世界主义者如斯特与他同行，让他明白他们的天赋和使命是为了在更广阔的音乐天地里开拓自己的作风、影响一个音乐时代。 两个年轻的音乐人走出了民风保守的乔治亚州。他们为梦想和爱踏上的路印证了30年代美国黑人音乐展开的轨迹。 ◇ 幕后制造 不时变化的档期布置、主演二人单飞的风闻不绝于耳，《爱德怀德》的发行无论对OUTKAST的粉丝还是片方都算是了却了悬在心头两年的一桩大事。《爱德怀德》也由于它的歌舞题材和全黑人组合在暑期档中极为耀眼。 影片的主演正是来自亚特兰大的饶舌组合OUTKAST两位成员，这两位曾获两次格莱美音乐奖的当红饶舌明星在片中扮演和自己身份相当吻合的黑人音乐人，但对比起《8英里》和《要钱不要命》这类传记片，OUTKAST有意模拟同行EMINEM们年岁悄然就谋划回想录，编剧兼导演-更是OUTKAST御用MTV导演-布莱恩·巴伯量身订造的故事发作在美国30年代的舞台，一个处于保守和开放、禁锢和迸发夹缝的时代，而那个时代正好是黑人音乐展开而成的爵士乐遍地开花的时代，帕西瓦尔和如斯特的励志故事发作得极具戏剧性和典型了。 故事萌生的前传是1998年刚凭专辑“Aquemini”声名鹊起的OUTKAST发作制造与专辑同系列的电影，MTV认可了这个创意但要拿事前名望更大的Missy Elliott 和Busta Rhymes替代OUTKAST出演。自己的电影作了人家嫁衣两兄弟士气遭到打击。随后他们再构思的《爱德怀德》，终于在两人如日中天的时分面世了。 布莱恩·巴伯撰写这个故事的初衷是为了在被饶舌和街舞塞满脑子的年轻人心中培育他们对爵士时代的感情，让他们知道嬉哈、R&B是怎样从威灵顿公爵、Cab Calloway这些天赋的作品衍生出来的；OUTKAST推进了嬉哈音乐的展开，自然也要担负起教育年轻人文娱不忘本的责任，影片也瞄准了OUTKAST的宽广粉丝，而为了在教育前先把目的观众抓在手中，OUTKAST同时担任影片音乐监制，亲身操刀一切曲目创作乃至编排，也正由于二人在音乐水准上如虎添翼，影片才一再修正背景音乐而姗姗来迟。 OUTKAST的90分钟MTV 布莱恩·巴伯显然不想把《爱德怀德》拍成黑人音乐展开史，为了让影片由于现代而更好了解，30年代实际上地道被简化成一个舞台背景，布莱恩·巴伯赋予了它许多《红磨坊》式的-甚至《天使爱美丽》式-的美术效果：OUTKAST的音乐在Cab Calloway的声调上混合了骚灵、散拍和说唱等作风，安德烈·本杰明和安东万·安德鲁·巴顿的唱腔也游走与爵士时代的回想和嬉哈之间； 而影片中最招人眼的舞蹈局面更是约请了三度获东尼奖的Hinton Battle与其“代表着美国多元化文明传统“的舞台实验室的演员们一同为影片设计了一整套混合舞步，于是在30年代的酒吧舞台摇晃舞、踢踏舞、嬉哈街舞将融合在一体出现，跨越近八十年的音乐与舞蹈在影片中堆叠了，似乎把历史界限也模糊了，加之不时出现的动画效果，在不能追讨如何恢复历史真相的条件下，《爱德怀德》把歌舞扮演片段重复推上热情高峰，布莱恩·巴伯对OUTKAST的知根知底、友谊深重把这个故事作为最好的宣传片送给了将在8月22日上市的电影原声。
